古典相机镜片结构解析：了解古典相机镜头的构成与原理

一、古典相机镜片结构解析：了解古典相机镜头的构成与原理

古典相机镜片结构分析图

古典相机镜头是相机中最关键的部件之一，它直接影响着成像质量。了解古典相机镜头的结构和原理对于摄影爱好者和从业者来说都是很重要的。

古典相机镜头通常由多个镜片组成。镜头的结构和材料决定了它的光学特性和成像效果。不同类型的镜头对焦距、光圈、变焦等都有不同的要求。

古典相机镜头结构的分析图可以帮助我们更直观地了解镜头的构成和各个部件的功能。在镜头设计和选择时，对镜头各部件的原理和作用有深入的了解对于选择适合自己需求的镜头至关重要。

通过学习镜头结构分析图，我们可以更好地理解古典相机镜头的工作原理，提升摄影技术，并为自己的摄影作品增添更多技术魅力。

二、大画幅相机古典镜头的选择建议？

其实写开了弄一本书都行，不过从简吧…我尽量写的简单。特别声明一句，本文中肯定有错误，有些是我疏忽，有些是原本资料就有误（没空勘误）。不过作为入门足矣。

顺带一提千万不要相信《 那些隽永的传世名作都是用什么相机拍的？》这篇文章，全扯淡。作者虽然提到了许多大画幅镜头，但毫无根据的对各种镜头进行了评说，一派胡言。另外色影无忌里有不少对于大画幅镜头的讨论，资料本身是没问题的，因为是抄书，但…那些评价和称颂实在是…总之，资料可以看看，评价千万要相信自己实拍。

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虽然题主对古典镜头没定义，不过既然dagor和protar都归入古典镜头范畴，那就比较宽了。不论是古典外观的铜镜和桶镜（barrel lens），还是一战之前的老古董，或者具有典型古典结构的镜头，还是真古典镜头如Petzval和Rapid Rectilinear（不过各种wollaston lens, 火石-冕玻璃的doublet应该不在题主关注的范围之内），甚至是长相老气的镜头，姑且都提一笔。

镜头的结构

其实常见的古典镜头种类并不是很多，两只手绝对数的过来：

1、Rapid Rectilinear/Aplanat，2-2对称结构镜头，只使用当时能获得的flint和crown两种玻璃，解决不了象散，不过好歹能将光圈推到3.5，畸变控制不错，拍人像可。同时有各种广角版本。切记，没解决象散之前的广角镜头成像质量都是笑话，只是每个人笑点不同。

（广角的Aplanat，早期在法兰圈上写镜头参数似乎是Steinheil的固执做法，这圈万一掉了就…）

2、Protar Series，常见Series V的F/18大广角，其他系列除VII/VIII外不多见。光圈小，像场大，标称6x8的能覆盖8x10。Ross，E.Krauss，Bausch&Lomb都有授权生产

E.Krauss生产的Protar V

3、Cooke Triplet，指T.T.H生产的1-1-1结构的镜头和它的朋友，有大光圈人像版本（F/3.1来着…）也有广角版本，但流通少。其他厂家也有生产。注意 Series XV从生产日期上来说挺新的，结构倒是颇复古。

4、Dagor/Collinear/各种dopple Anastigmat/部分Convertible Lens，利用新型钡冕玻璃制作的能克服象散的镜头，Schneider Symmar的最初版本也是基于此结构，Angulon则是调换了镜片顺序。泛用性好，性价比高（有一当三：正常，拆开，缩光圈分别当成标头、长焦、广角）。最大光圈一般是f/6.8（5.5）。有制版版本。

（注1）

Voigtlander Collinear。没有证据表明Kollinear（本土销售）和Collinear（出口）有实质性成像差异

5、Protarlinse，4-4结构的经典之经典，Ross/Zeiss/Bausch & Lomb/E.Krauss等厂家都有生产，部分厂家的类似镜头通过调换凹凸透镜的排列顺序来规避专利，但原理大同小异。可以拆开来单独使用前组或后组，光圈缩小一半，焦距增倍。

（这只是我的）

6、太古的对称广角。比如Goerz出的1-1超广角，Pantoscope和类似大曲率镜片2-2结构。你竟然敢玩这些？

传奇的Hypergon，莲花型气动中心灰镜，曝光完成一半后将灰镜盖上从图中2点钟方向用气吹吹气，驱动叶轮转动，平衡曝光。

7、 Dialyte 系列，1-1-1-1的四片四组结构，最大光圈4.5，少数能做到3.5，包括但不限于很多Kodak Lens（No.33），Schneider和Goerz的某些通用镜头（Syntor，Celor等），部分Euryxxx等。有用于制版的F/9版本，如Goerz Artar。

8、Aristostigmat，使用四片新月透镜 （Meniscus）的双高斯结构镜头，1-1-1-1，不同于dialyte，反而接近topogon。典型的如Meyer （wide angle） Aristostigmat，B&L早期也有类似镜头，但相当不成功。

9、Plasmat （Satz/Sets），同作为八片镜片的结构（2-1-1-2），最大的亮点在于实现了组合使用时的F/4.5（最初）的大光圈，Hugo Meyer居多，有 Dr. Paul Rudolph,光环加持。Schneider 新Symmar是此结构。

（注2）

10、组合镜头。protarlinse和collinear等本就可以不同焦距组合，但这里特指Emil Busch等脑子比较活络的厂家投其所好生产的多焦距组合镜套装，如Busch Vademecum Satz（貌似不消象散，注意）和Satz Anastigmat

以上镜头都是（近似）对称结构，天然能能搞定lateral color 、coma、distortion，就算不是严格对称，略微偏离也总好过设计完全不对称的镜头。同样，对于古典镜头而言，大多数对称结构的镜头的像场比同焦距不对称结构的大（广角镜头不谈），然而光圈会较小。不过像场大这一点不能套用在现代镜头设计。

非对称结构也有，比如Tessar，Heliar，Petzval，都是声名在外。

1、Tessar出现的很早，而且经典。不过由于威名太盛，反而很多人不觉得这是个古典镜头，大画幅上最大可达F/3.5，Ross的Xpres算是此结构的改进

2、Petzval，按下不表，有兴趣可以参阅：Petzval（匹兹瓦）镜头史（1）_valenr-原银铁工社_新浪博客

3、Heliar的声誉并非浪得虚名,。非常有趣的一点是，这镜头虽然比Tessar多一片镜片，但抗炫光的能力有过之无不及。

制版镜头，系指各类光圈不大于F9的APO镜头，如果不是很穷（没贬义，我都买破烂的）或者画幅很大，没什么必要。搞不清某些到底是不是矫正了无穷远的像差，再有光圈实在小。除了Goerz Artar，其他并不是很流行（有没有红点其实对无穷远成像影像有限）

其他镜头不单独做说明，毕竟这不是百科全书。

注1：根据Kingslake的说法，Dagor结构中单组（+,-,+）使用并不能矫正慧差。另，Rversed Dagor系指-,+,-排列的三胶合透镜，如Angulon。而Collinear，Steinheil Orthostigmat则是+,+,- ┑(￣Д ￣)┍

注2：Ibid，Symmar和Plasmat都是Airspaced Dagor，即前组最后一片和后组第一片分离出来形成2-1-1-2。不过需要说明的是这指新Symmar，最早的Symmar确实的是3-3（1934年手册上如是说）

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镜头的厂商

以前的厂家需要好好认识一下，这样碰到了好歹能清楚大体素质。很多今日默默无闻的名字当年可是如雷贯耳。法国方面不太熟。

Astro-Berlin，大炮厂，喜好超规格镜头，4x5用的240mm F/1.4镜头问你怕不怕？

Bausch &Lomb ，时至今日博士伦的存在感确实很低，但请记住，Rochester这个美国的光学产业中心的开创，非博士伦莫属。整个Rochester最初仰仗的不是Kodak，而是博士伦，包括但不限于建立玻璃工厂、培养（出走）了Wollensak、Gundlach、Ilex等美国光学企业的创始人。这几家当时就是美国最大的一批光学企业了。

Boyer，法国老厂，素质不差，但千万不要相信无忌上的吹嘘。 名称不一定只对应一种结构

Burke & James作为经销商，在卖垃圾之余也不得不承认其转卖的镜头都还过得去。Carl Meyer就是他们弄出来的，镜头界的劳斯丹顿

C.C.Harrison，历史上少数小厂镜头素质完爆二线大厂的例证，高质量的代表。

Cooke，应该称作Taylor-Taylor-Hobson Cooke(即tth cooke)，老Cooke搞望远镜上瘾，不听属下Taylor的建议做摄影镜头，就委托给另一家Taylor & Hobson制作，现在电影的cooke镜是TTH这一脉。

Dallmeyer，作为老Ross的女婿，从Ross公司里分出来。撇开价格被炒的很高的super-six以外，其他镜头同样素质不错。Dallmeyer F/2.9的镜头要当心，据说不是本厂制作。

Darlot，镜头鼻祖，骨灰级。够胆你就买

Emil Busch，有不少规格的镜头，且脑洞大，套装镜头很好玩。

E.Krauss，代工过Protar和Triplet这些经典结构，问问你法国风味的Zeiss镜头喜欢不喜欢？本身质量不错

Goerz，但Goerz A.M.作为美国公司是独立的企业，和德国本土镜头质量差异没看出来，Dagor（Dopple. Anastigmat III ，同一个东西）一招鲜吃遍天，另有Artar作为超大画幅的备选。

Gundlach，现在默默无闻，当年Turner Reich triple convertible的5-5结构可是技惊四座，不容易。也曾设计、生产过许多怪异结构的镜头，这点上比Wollensak要好——后者脑洞还是小了点。

Hugo Meyer ， Dr. Rudolph 曾待过，所设计的光学镜头可圈可点，前文所述Plasmat、Aristostigmat即此公司杰作。

Rodenstock，百年以上的光学企业，素质优秀， 当年Eurynar系列（1-1-1-1）和dopple-anastigmat玩的风生水起。

Ross，英国最古老的光学企业之一，质量一流。其Xpres和 Combinable Lens 为了压过Zeiss，光圈大半档（3.8和5.5 ），后者流通少。

Schneider，其实很年轻，20世纪初建立，说到古典就Symmar和Angulon，无他。

Steinheil，曾经在光学创造上有所成就，后来有点闷声发小财的感觉，素质不差。

Voigtlander，存世最久的光学企业，Heliar老本吃一辈子。喜欢古典去买Collinear，炒的厉害

Wollensak，美国曾经仅次于B&L和Kodak的光学厂，Velostigmat和Vitax（Royal Portrait）过硬

Wray，正宗英国老牌，和Zeiss差不多古老，低调不代表素质差。

Zeiss，无需多言，但需要指出的是，流通的古典Zeiss镜头很多都是Ross，E.Krauss和B&L生产的，权当成英蔡、法蔡和美蔡。哪家最好？我看差别不大，除非拿来倒卖。

另外还有Aldis，Beck（R & J Beck），Ernemann，Laack，Plaubel，Isco等若干企业也比较常见，不一一列举了

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关于镜头系列的说明

古典时代，一般来说，企业的主打结构会推出一系列结构相近最大光圈不同的镜头，或者同一名称下细分多个系列，分别对应不同的价格与用途。比如Protar 在最初有Series I II III IV V VI VII VIII几个产品线，然后又将光圈相同的增补为Ia, Ib，IIa，IIb…

而Cooke Series I=f/3.1，IIa=f/3.5，III=f/6.5，O=f/2，X=f/2.5…

甚至也有不同结构镜头顶着同一个系列名称的，比如Rodenstock Eurynar在1910s是1-1-1-1对称双高斯结构，到了1940s就成了1-1-1-1 Dailyte(+,-,-+)。这类情况非常常见。

具体一定看产品目录

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最后，推荐你去买一份 Lens Collector's Vade Mecum ，通称Lens VM（当你看到有人引用的时候提到lens vm，就是这个）。不要搜免费的，花钱买一份，为这个一己之力编纂镜头大词典（涵盖所有当时他知晓的公司和镜头）的爱好者的家人做一点贡献，这是对他的崇高敬意。

部分资料引用自Kingslake的《A History of the Photographic Lens》，也值得一买

三、给古典油画拍摄高清照片，哪款相机比较好？

偶认为任何相机都可以，手机也能拍摄出清晰的照片！

四、武侠古典武侠古典

武侠古典武侠古典

武侠小说：古典与现代的交汇

武侠小说作为中国文学的一支独特的流派，既有着悠久的历史传承，又不断与时代的发展紧密结合。其中，古典武侠小说是最具代表性和影响力的形式之一。本文将探讨武侠古典与现代的交汇，以及古典武侠小说的魅力所在。

古典武侠小说的起源与发展

古典武侠小说的起源可以追溯到唐宋时期的《水浒传》和《西游记》等古代长篇小说。这些作品以英雄豪杰和神怪仙佛为主角，通过描写他们的英勇事迹和奇幻经历，展现了中国传统文化和哲学思想。

随着社会的发展和变迁，武侠小说在明清时期达到了巅峰。《金瓶梅》、《红楼梦》等作品不仅在情节上扣人心弦，更在细腻的描写和深刻的思考中融入了武侠元素。这些作品深受读者的喜爱，并对后世的古典武侠小说产生了深远的影响。

古典武侠小说的发展并没有止步于此，清代末年，琼瑶、古龙等作家开始创作武侠小说，衍生出了许多经典之作，如《鹿鼎记》和《雪山飞狐》等。这些作品保留了古典武侠小说的精髓，同时融入了更多现代元素，使得古典与现代在武侠小说中得以交融。

武侠古典与现代的交汇

古典武侠小说与现代元素的交汇，不仅仅体现在情节上的变化，更重要的是对人性和价值观的深刻探讨。传统的古典武侠小说注重英雄主义和义薄云天的精神，而现代社会的武侠小说则更多地关注人性的复杂性和现实的困境。

在古典武侠小说中，英雄主义和侠义精神常常是主角们追求的高尚目标。他们以自己的力量和智慧，捍卫正义，保护弱者，对抗邪恶势力。这种追求公平正义的精神在现代社会同样有着重要的意义。

然而，现代社会的武侠小说更加强调人性的复杂性，人物形象更加真实且具有丰富的心理描写。他们既有着正直的一面，也有着复杂的人性弱点和迷茫。这种对人性的刻画，使得现代的武侠小说更加贴近现实生活，引发读者更深入的思考和共鸣。

古典武侠小说的魅力

古典武侠小说之所以能够在漫长的历史中留存下来，并且依然受到广大读者的喜爱，是因为它具有独特的魅力。

首先，古典武侠小说的情节丰富多样，扣人心弦。从刀光剑影的搏击，到江湖恩怨的纷争，再到爱恨情仇的充满戏剧性的故事线，无不引人入胜。

其次，古典武侠小说创造了许多经典的武侠人物形象。杨过、令狐冲、小龙女等一系列经典角色成为了读者心中的英雄和偶像。这些人物形象不仅具有伟大的行侠仗义的精神，还有着深刻的个人感情和命运的抉择。

最后，古典武侠小说中融入了丰富的中国传统文化和历史背景。其中的武术技艺、礼教观念、哲学思想等元素，为小说增添了深度和内涵，使其成为了一扇了解中国文化的窗口。

结语

武侠古典与现代的交汇，为武侠小说注入了新的活力和魅力。古典武侠小说的独特性和现代元素的融合，创造了一种新的文化形态。它不仅是中国文学的瑰宝，更是世界文学的重要组成部分。

五、古典武侠狠狠古典武侠

在中国文化中，古典武侠是一种极具特色的文学体裁，它将武功、侠义和江湖世界巧妙地融合在一起。这种狠狠古典武侠的作品不仅吸引了广大读者，也对中国文化产生了深远的影响。

古典武侠的起源与特点

古典武侠的起源可以追溯到古代的江湖义士和武功秘籍。这些义士以武力和侠义感引领着整个江湖世界的秩序。他们追求的是能力和正义，他们用无私的精神保护弱者，维护社会的公平与正义。

古典武侠作品的特点之一是情节扣人心弦。小说家通过对人物的塑造、情节的安排和冲突的设置，激发读者的阅读兴趣。读者往往会被故事情节所吸引，投身到主人公的世界中，体验着他们的冒险旅程。

另一个突出的特点是狠狠武侠的江湖氛围。这种氛围充满了刀光剑影、江湖恩怨和英雄主义精神。小说中的武功秘籍、绝世高手和江湖势力之争都加深了作品的视觉效果和张力。

古典武侠对中国文化的影响

古典武侠作品在中国文化中起着重要的推动作用。首先，它们丰富了中国文学的题材和风格。古典武侠作品通过描绘江湖恩怨、侠义精神和人物内心的斗争，展现了丰富多样的人生境界。

另外，古典武侠作品也对中国人的价值观和行为准则产生了深远影响。侠义精神是古典武侠作品中的核心价值观，它强调的是正义、勇气、真诚和忠诚。这些价值观在中国文化中得到了广泛传承和弘扬。

此外，古典武侠作品中塑造的英雄形象也对社会产生了积极的影响。这些英雄主义的形象激励着人们追求自己内心的正能量，鼓舞着他们勇敢面对生活中的困难和挑战。

古典武侠作品的传承与发展

古典武侠作品作为中国文化的瑰宝，一直以来都受到文化界的重视和研究。不仅有很多经典的古典武侠作品被评为国家级文化遗产，还有不少学者致力于对古典武侠的研究与传承。

近年来，古典武侠作品得到了新的发展。一些作家将传统的古典武侠题材与现代社会相结合，创作出了一系列新颖的武侠作品。这些作品在保留传统元素的同时，也融入了现代社会的关切点，拓展了古典武侠作品的受众群体。

此外，古典武侠作品也走出了中国，影响到了世界范围。许多古典武侠小说被翻译成多种语言，并在国际上出版发行。它们通过跨文化的传播，为世界各地的读者带来了中国的文化魅力。

结语

综上所述，古典武侠作为一种独具魅力的文学体裁，对中国文化产生了深远的影响。其狠狠古典武侠的江湖氛围、扣人心弦的故事情节以及弘扬的侠义精神，都使得古典武侠作品成为中国文化的重要组成部分。随着时间的推移，古典武侠作品在传承与发展中焕发出新的生命力，将中国的独特魅力传递给全世界。

六、什么古典？

“古典”（classic，classicism）一词，含有传统的、典范的意涵，通常是指来源于古代希腊、罗马艺术美的价值或风格。最早用于文学，十七世纪以后才运用在美术上，当时的学院普遍认为古代希腊罗马的艺术已为未来立下典范，如文艺复兴也是受到古艺术的启发，才从中世纪的不成熟走向艺术的鼎盛。所以“古典艺术”或“新古典主义”，都是指受古希腊、罗马文学、美术、建筑等艺术影响的思潮和美的风格，其特征在追求完美与永恒的价值，强调理性、秩序、明晰，形式上偏好结构的单纯、平衡与比例的整体和谐；精神上则崇尚尊严、高贵、平和等内敛性质。

对古代的憧憬，在文艺复兴时期就已经是潮流，十八世纪中叶后更因古文明的出土引起考古风潮，再度引起人们收藏古董的喜好，对古典艺术产生了浓厚的兴趣。这时的艺术家们以罗马为背景描绘表现古人高尚的情感及品德，人们不仅是欣赏及学习文艺复兴时期艺术，進而试图直接学习希腊、罗马的古典艺术。

从艺术发展的历史来看，古典的艺术承传了正统美术中优良的道德观念，其客观写实技法与和善、美好的内涵，是任何时期、任何民族都能接受而且喜闻乐见的，因为它符合了善良人性，也是艺术的永恒标准。

七、江南古典园林是苏州古典园林吗？

江南园林，是中国古典园林的杰出代表，它特色鲜明地折射出中国人的自然观和人生观。江南园林分为江南古典园林和江南现代园林两种，而古典园林较为著名，江南古典园林是最能代表中国古典园林艺术成就的一个类型，它凝聚了中国知识分子和能工巧匠的勤劳和智慧，蕴涵了儒释道等哲学、宗教思想及山水诗、画等传统艺术。苏州古典园林吸收了江南园林建筑艺术的精华。其中狮子林、沧浪亭、留园和拙政园，统称为“苏州四大名园”。

八、古典舞《汉唐古典舞》简介？

汉唐古典舞是以中国古代文明史中最辉煌的汉、唐、魏晋精神和艺术气质为审美主干，以汉、唐和明、清戏曲舞蹈为支点而创建的中国古典舞学派，全面研究、继承古代具有经典性舞蹈文化,并以马科斯主义文艺观，哲学观喝社会科学理论做为理论基础，坚持自主创新。以创建当代中国特色社会主义中国特色舞蹈文化为目的，而创建的中国古典舞学派。本学派的创始人孙颖教授从上个世纪五十年代初到七十年代历经了二十余年的理论思考和准备，先后发表了《试论中国古典舞》、《再论中国古典舞》和《三论中国古典舞》以及探讨创建中国古典舞艺术体系的多篇文章，在中国舞蹈界引起极大的反响

九、古典美女文案？

1、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。

2、媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙。

3、借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。4、云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

5、俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

6、一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。

十、古典钟表美名？

中国古代有日晷（gui，第三声）、水钟、火钟、铜壶滴漏等这些计时器。